吾岸 To My Shore（2025）

可看性 10

原作是苏二两的《四面佛》，该剧出身泰剧，中文对白，环大陆播放。总体节奏紧凑、内容取舍得当，基本集集高能，非常推荐。

这个剧追起来属于低开高走，第一二集看会对樊霄光动嘴皮僵僵的表演方式比较抗拒，看起来张不开嘴看动漫一样，觉得演技差点；对游书朗的颜值也许也需要一点时间适应——初看不惊艳，其实倒也是符合原著人设，中规中矩，不露锋芒，皮实耐操，又有一点科研学术型企业背景带来的专业和傲气，不才是办公室主任吗？

不过总的来说，很庆幸吾岸是中泰合资曲线救国拍的不是耽改，很多原著的经典场面能还原让每一集都值得期待。而且，成品总体看来音乐、光影和色彩都很不错，节奏紧凑、逻辑严密、运镜丝滑，剪辑流畅、制作精良。

比如，游书朗卖掉原先温馨的小家，搬到樊霄布局的看起来风格老旧的出租屋，又沿用一些原来的家具，让搬过家的人感觉特别真实。游书朗的一条围巾，给樊霄围过，后面也一再出现，不是一味的换装秀，也是那么契合平凡人的生活。就是在这众多的这些小细节的地方的重视，让追剧的时候感到特别欣慰。

今年从垂涎、紫陌红尘再到吾岸这几部华语耽美，对比同期看的泰日韩剧，更加感受到了中文表达的魅力。用母语看影视作品明显能接收到更丰富的信息，使得瞬时的情绪冲击力更加饱满，可惜这么多年，中文耽美的影视产品寥寥无几，甚至连文字产品都受到了限缩，观众也就只有在匮乏的市场中压抑自我……

看到许多追剧的评论，是对两位演员的戏外营业不够满意的，云旗和郝熠然直播卖腐少那么一些，Reaction也不如许多当下泰剧营业那样投入剧情上皮角色。但仔细想一想，演员回归到真实的生活，与“亲密同事”回忆拍摄时的趣事，与观众交换对剧的评价和感受，也反思复盘自己的演技，这又何尝不才是实实在在的人际交往的活人感的体现。就拿re剧来说，就很真实的看出他们是真的第一次看剧的成品，郝熠然常常恍然大悟各个转场，那种完成了一件事情就没有再倒回去反刍纠结的状态，不多少正是这个年龄该有的“职业倦怠”，然后云旗是新人，有初出茅庐的新鲜感和努力，看原著、思考多，基本上能把整个剧情穿起来，两人时而相互吐槽演技和剧情，这些感觉不都如此的理所当然和符合现实。

其实，很多时候如果后续没有上皮角色搞线下活动卖腐的计划的话，这样不就很好了吗？一个温柔的爱猫猫狗狗郝熠然、依旧嘴硬的云旗，不是完全复刻角色，也尚没有反差到让人出戏，其实还是在能接受的范围了，又何必一定要强求模板化的工业糖精呢？绝大多数时候，原作作者能够创造的、影视团队能够呈现的最精彩的剧情和桥段，都已经在剧里面了，要求演员在戏外也继续演成角色的人生，还要让粉丝足够满足，也许是真的过于苛刻和强求。难怪耽美磕real person要用嗑药的嗑呢，这种对精神快感的依赖不是真的跟吸毒一样，在获得的快感逐渐降低以后，必然会导致药物的滥用，很多粉丝发现演员不同于角色以后对演员的愤怒的反噬也是不少见的，所以有时候也需要一定的理性去看待戏外营业这把双刃剑吧。

这一切也许多少是因为当今女性、尤其是中东、东亚的女性有些时候真是不放过自己，要在安全感和道德感上对自我有那么过高的要求，所以这类文艺作品、演艺主创团队要精准的迎合这些女性的快感需求，也真是不容易。

回想原著小说《四面佛》也是带感大狗血底子，设定巧妙，名场面超多。从小说到广播剧，再到影视剧，其实是一步一步的把其中的细节进行优化和巧妙组合的。吾岸的剧情，两个主角从一见钟情的生理性喜欢，到相互吸引而不自知的试探拉扯、浓情蜜意后又强制做恨，再到藕断丝连拿不起放不下，最后放下过往遵从内心。

往深刻了说，这套剧情是两个戴面具有着童年创伤的人，看起来黑白分明，但其实总体思维又那么相似，期待爱，自我保护，对爱的后知后觉，只是选择表现出的人设和对待世界的方式是正反面而已。但是，如果简单一点理解，这种耽美甚至拓展到类似言情小说中的情感来往， 这些对爱情的纠缠和想象，其实也就是放大了个人想要的天性放纵和感性表达，并且是在假设1v1、双方都非他不可、（受、女方）没有有力竞争对手，才形成的一种没有那么多理性计算、偏向轻松和理想基调的稀有现象，所以，两个主角之间的纠缠，本质上也就只是小情侣之间闹别扭而已，作天作地不就是为了证明他们双方爱得深沉吗。

看过作者苏二两的几部耽美，套路主题基本相似。类似的剧情元设定的叙事核心类似于sm题材小说，看似强弱分明，实则深层情感结构是双方都要通过互相折磨纠缠这个过程证明对方需要自己，双方再从中得到快感和满足。只不过，sm小说常常有大面积的肉欲描写，偏物理系一些，而这些虐文，更多偏向精神上的魔法。

这就不难理解为什么这类女性向的作品，往往需要避免滑向“渣攻贱受”这样的设定。比如《四面佛》中，把下位者视为“被玩弄”的对象，下位者要以各种方式证明自己并非如此，做出大家势均力敌的格局。樊霄初期、外人后期都可以贬低游书朗，甚至骂游书朗“贱”，游书朗可以嘴上自我批判但要用行为反驳这种定位：比如说诗丽华问他是不是图樊霄的钱，要有事实上他不要钱还要打欠条来反衬，比如说白鹏宇说他被猥亵上瘾，他就要克制自己的欲望，要坚决分手。

最终在小说，人也都不是成为了自己想成为的人、过自己想要的生活，而是成为了社会和群体希望他成为的人的样子，这一套社会奖励的机制，必然会对个体的天性进行压抑。现实生活中，男性还可以在金钱、权利等等丰富的空间维度去获取更多的放纵、成功和快感，而女性在这些方面存在较低的玻璃天花板，能够获得的成就和满足其实是相对较少的，这也不可避免的导致了女性对情感方面的需求较为强烈。

所以也不难理解，耽美和言情其实都是女性向的作品，因为女性就是更需要从想象、相信这些理想化的完美的剧情中，获得片刻的安全感和道德豁免。所以，回归到文艺创作中，也就很难把握消费者的这个度，也常常欲盖弥彰、过犹不及。所以回归到《四面佛》这系列作品的升级过程，不论是扬长避短、精准的分析这套机制的运行，还是恰巧的就保持了该有的度，都可以在当下的社会普遍认同环境中，算是成功的为绝大多数女性提供了心理快感的好作品了。

由此也顺便学习了一下NTR（只想要单纯的被剥夺、失败、被羞辱）、BDSM的心理内核，对于这种题材和角色如何能满足观众的期待又有了更清晰的理解，其实也能就能更好的理解这部剧角色的行为逻辑，体会看这种狗血题材的心理快感来源。很有意思。

BDSM游戏：尽管开局是强制、强硬的，例如言语胁迫、身体控制，但随着剧情发展，支配者开始表现出温柔、照顾、和理解（樊霄强制并不出于施虐的快感，担心游书朗自杀、放游书朗自由），故而，强制性是表演，是达成深层亲密和释放的手段（游书朗验证了樊霄的爱（打不还手，分手不放手，保护兜底和遮风挡雨，找小鸭子刺激对方会吃醋、安全词有效（轻生）），并在过程中对这种爱的信任加强，最终达成“自愿”的结局）。

BDSM中，只有对支配者有着极度的信任和爱，服从者才敢于将自己的身体和意志完全交出。这种彻底的臣服，是亲密关系中最深层、最脆弱的表达。当支配者接受并保护这种脆弱时，服从者会体验到被绝对需要和被无条件接纳的强烈联结感。但，如果支配者单方面的追求施虐的快感，突破安全词的红线，在事后没有给予爱与补偿，就会变成性虐待（Sexual abuse）。

BDSM中：

支配者Dominance：快感来源于承担责任、创造极致的体验和被极端信任。（SM中施虐者sadist快感主要来源于施虐：满足于对施加痛苦的生理或心理需求，看到伴侣痛苦和屈服的反应，​在知情同意（Consensual）的 BDSM 框架内，施虐快感被视为一种健康的性癖，其本质是与 Masochism 合作获得快感）。

被支配者Submission： 快感来源于“虽然你很强硬，但你知道我的安全词/你依然爱我”这种强烈的反差补偿。这种“先虐后爱”的模式，最终建立了契约和亲密。（同性 SM 题材（以及广义的 BDSM）的心理运作机制，在某些方面与女性向作品对情感安全和身份释放的需求高度一致（尤其是被支配者）。

• （道德身份豁免）服从者可以暂时放下现实生活中的责任、决策和压力，通过自我设定为被强迫，实现心理上的“道德休息”或“身份豁免”（不被认定为“淫乱”、“坏”）。被允许“不负责任”和“不承担后果”，这是一种极大的心理放松。
• （绝对信任）服从者知道无论发生什么，支配者都不会真正伤害他，惩罚都是扮演和爱的表现。这种绝对的信任和安全感，使得他可以尽情释放被压抑的欲望。
• （本质是自愿）服从者的角色，在心理上可以视为一种**“退行”**（Regression），即暂时回到更依赖、更简单的状态。 这种状态满足了“被照顾”、“被引领”的深层需求。支配者的控制和惩罚，反而成为了一种爱的证明：“只有真正爱我的人，才能承担起完全控制我的责任。”

        以上BDSM中，“强制”属于典型的 BDSM 扮演，强制性只是增加了戏剧张力，其最终目的依然是信任、安全和情感的释放。 故：判断“强制”和“强制 Role play”的关键在于“爱”。

片名	吾岸
又名	四面佛 / บวงสรวง To My Shore / To My Shore
导演	欧谭凯
主演	云旗 / 郝熠然 / 扣卫龙 / 陈建宇
首播	2025-11-15(泰国)
类型	剧情 / 同性
地区	中国大陆 / 泰国
语言	汉语普通话